在梁上泉眼中，施光南是一名优秀的人民音乐家，对待音乐创作一丝不苟，敢于创新，他短暂的一生，都奉献给了他热爱的音乐事业。施光南，是他的伙伴、挚友，两人合作非常默契，创作出了《山城的花冠》、《我的祖国妈妈》、《神奇的绿宝石》等优秀作品，也从中结下了深厚的友谊。
他是一个敢于创新，勇于探索的人
在见到施光南以前，梁上泉早就对他的作品有所耳闻，当时施光南已经在乐坛崭露头角，所谱写的歌曲被人们广泛传唱。1975年的一次特殊“任务”，让梁上泉有机会与施光南合作，这也是他们的第一次见面。
1975年夏天，梁上泉接到时任济南军区专业创作员王群生的电话，邀请他去山东参与一项特殊“任务”，将当时山东京剧团的分团《奇袭白虎团》剧组新创作的一部戏剧《红嫂》改编成新的革命样板戏，要求用诗化的语言，将道白改成诗化的道白，由他担任编剧，而当时负责为该剧作曲的就是施光南。
到了山东以后，梁上泉和施光南同在一个创作小组，致力于《红嫂》的改编。两人一见如故。“我们到山东的时候，整个剧本已经基本成型，我和光南只是负责剧本最后的修改，以及主题曲的创作。”梁上泉说，那时候，施光南对该剧进行了大刀阔斧的修改，并融入了京剧程派唱腔元素，这在当时来说，是一种大胆创新的做法。施光南勇于探索的精神，给梁上泉留下了非常深刻的印象。
一年后，《红嫂》的改编工作基本完成，并取名《红云岗》。但是，当时的政治气候已经是“山雨欲来风满楼”，很快就传来了“四人帮”倒台的消息，风靡一时的革命样板戏就在这样的特殊背景下悄然谢幕。《红云岗》最终未能面世，创作小组也很快解散了，梁上泉与施光南匆匆作别，回到了各自的工作单位。
他是一个对音乐痴迷，执着敬业的人
在改编《红嫂》时，为了让作品更贴近民众、贴近生活，梁上泉与施光南一道外出体验生活，踏遍了山东鲁南、鲁东等地，收集资料，寻找创作灵感。在长期的创作实践中，两人结下了深厚的友谊。采访中，梁上泉对当时发生的两件关于施光南的趣事记忆犹新。
“有一次，我们一起前往内长山要塞体验生活，一行人走着走着，突然发现施光南不见了，大家分头寻找，找了很长时间都没有找着，眼看着天黑下来，每个人心里都特别紧张，生怕他出事情。”梁上泉说，等了两三个小时，施光南出现了，脸色惨白，大家都在焦急询问他到底出了什么事，见他不作声，便没有再问，后来才得知，施光南被浪涛敲打岩石的声音所吸引，听得痴迷，便想到去海岛四周看看，原以为海岛是圆的，总能走回来，没想到越走越远，竟然迷了路。这个理由，让同行的梁上泉是哭笑不得，心里却忍不住感叹：施光南真的是太热爱音乐了！
还有一次，大家到海边游泳，施光南不太会游，下水后却是卯着劲，拼命往前游。这时候，游在后头的梁上泉察觉到海面开始起浪，意识到了危险，赶忙和同伴游到施光南身边。幸亏到的及时，当时的施光南已经没有了力气，正在呛水哩！
1983年，施光南受峨眉电影制片厂的邀请来到成都,为峨影新片《神奇的绿宝石》作曲。当时，梁上泉负责编剧工作。为了写好《神奇的绿宝石》，施光南专程前往九寨沟，他说。“我要作曲，就必须到那个地方看看，这样的作品才能写得真实。”
1988年，第七届全国人民代表大会在北京召开，梁上泉作为人大代表，前往北京参加会议。期间，施光南正在抓紧排练歌剧《屈原》，得知梁上泉在北京，施光南非常高兴，便邀请梁上泉去看《屈原》排练。“当时光南在台上忙得团团转，我只与他握了握手便离开了。”梁上泉说，没想到，那竟成了最后一面。
他是一个生活简朴，关爱晚辈的人
施光南和梁上泉因为工作各奔东西，却一直没有断了联系，无论在哪个城市，只要两人有机会见面，便无话不谈，梁上泉妻子蒲心玉回忆道：“施光南生活非常简朴，第一次到家里做客，跟我说什么都不要准备，烧一条鱼就行了。”从那以后，每次施光南来家里做客，蒲心玉都会给他做一道有鱼的菜。
梁上泉有个儿子叫梁芒，受其影响也十分爱好诗歌创作，而且在耳濡目染下，显示出了极高的艺术天分，13岁时就出版了他的第一本诗集。施光南看到了以后十分喜欢，专门为《灯海和星海》这首诗谱曲，他在给梁上泉的回信中写道：“为梁芒诗谱曲《灯海和星海》随信附上，这首歌我是寄给《四川音乐》的，原想能赶上‘六一’用，却被退了回来，大概不满意。其实我觉得词是很有意思的，也许不太科学，但这正是儿童诗可爱之处；也许觉得我的音乐不像常见的儿童歌曲那种格调，我正想打破一下一般儿童歌曲的‘干巴、简单’感。”他将这首曲子寄给梁上泉，希望可以推荐给重庆的孩子们唱。后来，这首《灯海和星海》被收录进了《人民音乐家施光南歌曲101首》。
梁芒十几岁就到了北京，开始北漂生活，施光南对他非常照顾。有一次，施光南叫梁芒上山去采些蘑菇，梁芒提溜着篮子就出门了，采了满满一篮子蘑菇回来，施光南高兴坏了，赶忙上前提篮子，发现小梁芒因为采蘑菇把衣服都弄脏了，便将衣服脱下拿去冲洗，对晚辈充满了关爱。
责任编辑：陈思颖
